潘越云1980年10月31日正式在演藝圈出道，初出道時以一首《天天天藍》惹起顫動，是臺灣包養網 上世紀80年月紅極一時的歌手。出過《野百合也有春天》、《胭脂北投》、《我是不是你最心疼的人》、《情字這條路》等跨越四十張專輯。近年逐步淡出樂壇。在北京見到做為青歌賽評委呈現的潘越云，聽到回想起做歌包養 手的時期。
2005年潘越云在臺北舉行她小我出包養 道25年來的第二次個唱。
■記者手記
第一次聽《反響》是在北京音樂臺的《校園平易近謠》節目。昔時那期節目標編纂、現在的包養 唱片公司老板王磊告知我要先容我熟悉潘越云時，我的思路立即飛回到了昔時深夜包養網 聽收音機的日子。此次潘越云來北京是為了擔負青歌賽的評委。談起這些年臺灣音樂人紛紜北上，潘越云略帶譏諷地說：“比來我做專輯，經常是打德律風找這個，人在北京，找阿誰，人在上海。所以我也‘不得不’北上了。”現在的潘越云跟齊豫一樣，垂垂闊別了主流的風行樂壇。齊豫的宗教音樂玩得有條有理，潘越云也曾經刊行了兩張發熱年夜碟。談起昔時的平易近歌活包養 動，潘越云很感歎每十年的一次留念。“10年、20年、30年，不知不覺曾經過了30年了。30年的時辰，我們做過一次很隆重的音樂會，羅年夜佑收場，胡德夫壓軸。下一個就是平易近歌40年了，每次到如許一個節點的時辰，我城市又等待又懼怕。”
潘越云昔時進進歌壇是機緣偶合，用她的話來說，本身也沒想到拎了一個皮箱上臺北，就再也沒有拎歸去。
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&包養網 nbsp;出道沒有想到皮箱一拎到臺北，就再也沒有拎歸去
記者：你跟良多其他的平易近歌時期歌手分歧，你并不是經由過程歌頌競賽進進歌壇的。
潘越云：我實在并不是靠餐與加入競賽進進歌壇的。齊豫、蔡琴她們都是經由過程金韻獎被唱片公司挖掘的。而我則機緣偶合，比她們晚了兩年。那時我在高雄，我一個伴侶在臺北念書，然后放假的時辰在高雄一家餐廳駐唱。有一次他跟我說他要開學回臺北了，剩下一段時光沒有人唱，問我能不克不及幫他唱。那時我想：怎么能夠？
我只會唱兩首歌。但沒措施我仍是站到臺上試唱。臺受騙時有一個鋼琴手、一個貝司手和一個鼓手。我也沒什么預備，然后就唱了三首歌。那時我歌詞都還記不太清，還要看歌本。老板聽了之后說，好啊，你今天就過去唱吧。從那時辰起，我就開端大批地買唱片，開端聽音樂，操練唱歌。
記者：從阿誰時辰開端決議要走音樂這條路了嗎？
潘越云：沒有。那時只是感到能做個駐唱歌手也還不錯。有一次我餐與加入一場慈悲表演，恰好被那時方才預備刊行唱片的滾石唱片的包養 段氏兄弟聽到。然后他們就經由過程主辦單元找到了我的德律風，讓我往臺北試唱。
他們先放了一首王海玲的《忘了我是誰》，並且完整就是王海玲那么高的key.包養網 第一首唱完之后，第二首就是蔡琴的《好似你的溫順》。我一看，完整就是測試嘛。不讓我先唱低的再唱高的。第三首，我就吉他彈唱了一首西洋平易近謠。阿誰時辰，滾石還有個合伙人吳楚楚。聽完我的演唱之后，他說：不錯啊。由於他們有興趣給我做唱片，于是他們給了我良多demo，讓我回高雄聽一下。后來，他們感到我可以下去灌音了，就叫我來臺北，然后給我租了一間屋子讓我住上去。我那時想：那我就下去嘗嘗，假如不可，我就再回臺北。于是，我就拎了一個皮箱一小我到了臺北。包養 假如那時我不來臺北，能夠我會一向在高雄呆下往。
記者：阿誰時辰在高雄應當曾經有一個比擬穩固的任務了吧？
潘越云：那時我曾經在高雄一個餐廳駐唱了。那里一半是餐廳，一半是一個很高級的夜總會。那里的福利什么的都很是好。並且樂手也都是菲律賓來的很好的樂手。有的時辰，也會有一些臺北過去的歌手來我們這里唱歌。好比蘇芮，阿誰時辰她還不叫蘇芮，叫朱莉。阿誰時辰她重要唱西洋歌曲。天天她唱的時辰我都在臺下聽，比及他們歇息的時辰，就到了我上臺自彈自唱的時光了。所以我那時想，假如我唱片發不成，那我還可以回來做這份任務。
可是我沒有想到我阿誰皮箱一拿到臺北，就再也沒有拿歸去。
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友人我和三毛有良多很相像的很接近的工具
記者：你包養網 跟三毛、齊豫一起配合的《反響》是華語風行音樂史上繞不外往的包養 一張唱片。講講那包養 張唱片的制作故事吧。
潘越云：那時三毛一向在發書嘛，然后滾石就有了一個設法，能不克不及把這些書釀成有聲的，制作一個有文學有音樂的工具。
記者：你之前熟悉三毛？
潘越云：我之前不熟悉她，只是看過她的書罷了。
后來由於做這張唱片才熟悉。不外我們身上有良多很相像的很接近的工具。做那張唱片的時辰，我、齊豫、三毛還有制作人王心蓮，我們四個女人就成天在三毛的家里閉會。三毛的家里什么都沒有，就是書良多。甚至連廚房里都擺包養 滿了書，她的廚房永遠不開仗的。她那時跟我們說，她一天要看8個小時的書。
記者：那你們閉會的時辰是什么樣的？
 包養網 ;潘越云：我必定是最寧靜的，三毛講話很小聲很細，似乎在講故事。我們四個女人里面只要我最寧靜，其他三個都很吵。所以三毛有一次就說：“你看她坐在那兒，似乎一幅畫。她宿世必定是個埃及人。”如許的話她時不時城市冒出來一兩句。我們城市相互愛護對方、觀賞對方。所以后來她送了我一些她那時往非洲買回來的工具。
記者：那張專輯用到了良多三毛的文字，那些文字都是她本身選包養 出來的嗎？
潘越云：沒錯，文字部門都是她決議的。每一首歌她城包養網 市給我們講這首歌背后的故事。包養 好比李宗盛寫的《包養網 飛》這包養 首歌里面寫道：“左手是護照，右手是機票。”那時的佈景就是她跟他的男伴侶正在分別的邊沿。
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一起配合要感到最兇猛的是羅年夜佑
記者：那時加入同盟滾石后你最先介入的是包養網一張合輯包養網 。
潘越云：對，那張專輯里有吳楚楚的演唱，還有李麗芬。李麗芬也是唱得很是好，她的高音很好。而我除了高音之外，在中音和低音區的表示也還不錯，所以他們后來做了一個取舍，跟我簽約了。10年之后，小蟲幫李麗芬做了她的第一張專輯《發明》。那包養網 里面收錄了《自得地笑》、《愛山河更愛佳麗》那些歌。但實在能夠良多人不了解，她的西洋歌頌得更好。所以她后來有一段時光在飛碟電包養 臺做DJ，專門先容西洋音樂。
記者：在灌音的時辰是如何的一個狀況？
潘越云：在灌音室里面包養網 齊豫是最會包養網 搞笑的一個。所以我那包養網 時就規則她們在我錄唱的前一個鐘頭不成以講笑話給我聽。她們很能把持本身的情感，齊豫可以方才年包養網 夜笑完頓時沉上去錄歌，而我就不可，所以她們總是逗我。里面有一首歌，我特地用了很嗲的聲響來唱，包養原來只是玩一下的，成果她們就說：“好了，包養網 這個不要再唱了，就是它了。”我為了這件事還頗郁悶了一會兒。
要感到最兇猛的是羅年夜佑。他才不論你的音準，“音準要來干嘛？我就要感到。”那時我的制作人是李壽全，我作為一個新人來唱羅包養 年夜佑的歌，他當然要來棚里親身看一下。這些制作人每個都有怪癖的。作為歌手必定要順應制作人的特性。
我錄羅年夜佑的歌，他必定要我飲酒。普通我們灌音都是早晨7點開端，可是羅年夜佑要喝到八九點才幹進棚。李宗盛是比擬嚴厲的，他是一首歌會讓你唱3個包養網 鐘頭的那種。最著名的是成龍，他要唱一首歌反復一個星期，李宗盛才會呈現在灌音室。
小蟲則是那種比擬重氛圍的，他會特地把棚里的燈膽拆失落幾個，只剩一包養 兩個。此次我跟他一起配合《神雕俠侶》的主題曲，他甚至摒住呼吸在棚里聽我唱，由於怕損壞阿誰氛圍。記者 賈維